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赏国画(10)清代画家任颐(任伯年)绘画作品

作者:匿名 更新:2019-11-13 13:12:09

徐悲鸿画《任伯年油画肖像》

任颐(1840-1896)出生于浙江殷珊(今绍兴),原名润,萧楼,伯年。他的父亲任和盛是一位民间画家,他的叔叔任雄和他的二叔任勋都是著名的画家。任伯年的绘画源于民间艺术。他非常重视继承传统和融合各个家庭的力量。他吸收了西方绘画的素描和着色方法,形成了自己独特的绘画风格,丰富的外观,新颖生动。任伯年擅长写肖像,是一位杰出的肖像画家。早年,人物画以小从云、陈洪寿、费萧楼、任雄等人为蓝本。精美的女人画接近费萧楼。他们夸大了陈洪寿对人物的描写。街头装饰画是从侗族那里学来的。练习铅笔素描后,他们变得更加放松。晚年,他们吸收了华严的风格,变得更加简单灵活。《三个朋友》、《沙夫小影》、《钟英小影》等生动的作品可以说充满了精神。

三个朋友的地图

这张“三个朋友”的照片是光绪年间在沈嘉拍摄的。当时,提交人45岁。照片中的三个人正坐在地板上。在后面的左侧有一个圆形沙发和一个图片筒。在画筒里是一个卷轴卷轴,几卷书堆在沙发上。很少有笔能毫无疑问地描绘出背景。照片中间的人是曾季枫,左边的人是朱金堂(朱金昌,上海著名书画鉴赏家,九华汤集安扇子的主人,任毅的好朋友),右边的人是任毅本人。

任伯年紫藤鹧鸪地图

就任伯年个人艺术造诣而言,他的花鸟画技艺相对较高。如果说当时画坛的情况,他的人物影响更大。原因是那个时候画人物的画家越来越少,取得高成就的人也越来越少。任伯年这样的造诣自然把他推到了顶峰。任伯年的花鸟画更有创意和趣味。早年,他擅长工笔人物画,模仿北宋的民俗,纯粹以焦墨和哈马德为基础。他的画色彩丰富,接近老莲派。吸收了云寿平的无骨法、陈淳、徐渭、朱耷的写意法后,水墨趋向于简单奔放,色彩清雅,形成工与写并举的明亮温暖风格。这种绘画方法开辟了花鸟画的新天地,对现代和当代产生了巨大的影响。

任伯年莲花鸳鸯

任伯年没有创作多少山水画。他早年向石涛学习。中年以后,他还带走了明朝的沈周、丁彭云和兰英,超过了元朝的真武和王蒙。他擅长纵向和有力的笔触。

任伯年的荷花鸳鸯画于1876年

十九世纪八十年代是任伯年创作的全盛时期。他的创作范围扩大了,以晦涩的方式表达了深刻的社会内容和感情。20世纪90年代有很多作品,但作品的思想内容似乎没有超过80年代。然而,艺术技巧更加娴熟、大胆和一般化,尤其是花鸟画,达到了“完美”的境界。

任伯年朱华三多头溪冷拍卖

《朱华三朵图》是任伯年已知的最大单幅、最大尺寸、最具代表性的风格作品,也是绘画史上各方面最高成就的杰作。1881年,41岁的任伯年受上海商人方高仁的委托,为自己的70岁生日创作了一部作品。任伯年用庄子《天地》中的历史典故完成了这幅以松树、鹤、桃、长寿等生日庆祝为主题的“朱华三朵图”。这幅画描绘了古代皇帝尧的故事,他游览了华丰古国的一座偏僻的山和丛林。华丰人三次祝福姚,姚礼貌地拒绝了三次。“三打”指许多祝福、许多长寿和许多孩子,意味着好运。它不仅符合生日庆祝的主题,也恰当地展示了石人擅长的主题。这幅画是一幅全景构图,将石人的人物、花卉和鸟类融为一体。这座7英尺高的中殿的辉煌杰作令人印象深刻。

当地的

任青·易的“小红哼着我的笛子画”

印章:任伯年、任一银。话题:我哥哥子峰是对的。光绪九月初,仁武皇帝的弟弟易建联在春天写了一篇关于神铺的文章。

姜奎和范成达交朋友时,程达有一个艺伎名叫小红。因为姜奎写了两首歌,暗香和淑英,这两首歌都是由这位歌手演唱的。范成达非常感激他们,把小红送给了姜奎。两人乘船回家。当他们经过虹桥时,姜奎演奏了萧红,萧红轻轻地唱着。在萧和宋的声音中,小船载着他们度过了他们一生中最美好的时光。姜奎也为此写道,“最迷人的韵是创造新词。小红哼着我的笛子。在歌曲的结尾,这首歌将穿过凌渡,回到颜博的第十四座桥上。”今晚,颜博桥下没有萧声的歌声,甚至没有划桨的声音。我不知道哪艘船能够承载姜奎和小红的深厚感情。他可怜的生活能延续这种浪漫的情感吗?然而,随着时间的推移,萧红的身影逐渐消失在他的诗歌中。琵琶女和艺妓都不会在姜奎的生活中长久存在。他的贫穷生活和平民身份注定了他的艰难生活。上帝创造了周邦彦和柳永。因此,他必须创造一个姜夔,在江湖上游荡,在他人的支持下生活。他一生都要穿衣服,但他要洁净高贵。他的生活经历、个性和诗歌修养将渗透到他的作品中,散发出一种凉爽孤独的气息和自然崇高而美妙的性格。让我们知道有这样一位杰出的优雅诗人,他曾经生活、热爱、穷困潦倒。

任擎·易的《鸟鸣图》(A Picture of Birds Singing in Spring)有一个竖轴,丝绸版,有颜色,垂直137.5厘米,水平64.8厘米。南京博物馆藏品。

这幅画描绘了春天盛开的桃花,几只西方寒鸦站在巨石上,仿佛在迎接春天的到来。桃树大胆而无拘无束,可以用一些粉末自由书写。然而,花蕾被精心地抽成,充满了枝条的神韵。花萼发出明亮的颜色,气氛温暖。岩石结合了点、钩和晕,给它们一种浓浓的感觉。西方寒鸦随着墨水颜色的变化呈现出纹理。背景渲染结合西方水彩画。这幅画朴实无华,色彩优雅,活泼温馨,风格优雅精致。

任擎易的《飞鼠图》有一个竖轴,纸色,垂直163.5厘米×水平46.5厘米。南京博物馆藏品。

任伯年的花鸟画具有兼职性和生动性的特点。这幅画中,老松树是用浅赭色写的,淡淡的染料是用淡墨水写的。凌霄花徒手钩花叶。然而,这两只松鼠用又短又细的线条来描绘它们皮毛的质地和明暗的变化。他们用浓墨突出眼睛,并留出强光,这使他们生动活泼。

任擎易的《花鸟画》专辑,丝绸版,26.5厘米垂直×27厘米水平。天津美术馆收藏。

这幅画意境空灵,只写了几笔没有骨头的藤枝,枝头标有黄绿色的叶子,细腻清新。紫藤花是由印象派笔触制成的,笔触生动而饱满。两只小麻雀用墨水笔指出图案点,并随着色调的变化表现出一种体积感,看起来像主教。

任擎易的《智敦阿玛托》纸版是彩色的,垂直135.5厘米,水平30厘米。上海博物馆收藏。

这幅画以东晋著名僧人智敦为主题。智墩,又名道林,出生于河南开封南部。这个姓是阙的。他25岁时成为一名僧侣。他和谢安、王羲之交了朋友。他擅长谈论玄理。他写了《色游玄论》,是般若学的六大大师之一。据说他擅长草和民族,尤其擅长牲畜和马匹。人们可能会说这不适合人们。然而,智墩回答说:“我爱我的神君。”从那以后,智墩对马的爱已经广为传播。

在这幅画的右边是一丛芭蕉,智墩的手下站在芭蕉下看着这匹马。马泽扬蹄,作为头的回报。这幅画出自任勋学派,远远落后于陈洪寿的风格。还有马的笔法,还有任雄、徐伟长的笔。两者的结合,生动自然,是任颐绘画的美。这幅画写道:“我的兄弟明昌和他的五个兄弟都是贵族家庭,所以请纠正他们。光绪年间的新秋,薄熙来的任颐在海上写道“任一殷新长寿”柏文阴。他37岁时做的。

任擎驿的《梅花与淑女》竖轴,纸版,96厘米横×42.6厘米竖,现藏辽宁省博物馆。

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